О перспективах по освоению Солнечной системы и покорению вселенной в анализе фильма "Пассажиры"

Как красивое зрелище с замечательными актёрами и великолепным фантастическим антуражем мне фильм "Пассажиры" сразу понравился, я многократно его пересматривал и вполне обоснованно считаю своего рода шедевром, снятым в жанре кинофантастики о далёком и весьма безрадостном будущем земной цивилизации. Несмотря на то, что в фильме совсем небольшой актёрский состав, всего два главных и два второстепенных героя, все они сыграли свои роли великолепно, а шикарная музыка и звукоряд, сочинённые композитором Томасом Ньюменом идеально подходят ко всем эпизодам фильма.

Отдельных рукоплесканий заслуживает блестящая работа художника – постановщика картины Гая Хендрикса Диаса. За фантастические кадры звездолёта снаружи и завораживающую обстановку внутри межзвёздного транспорта. Один бассейн с огромным иллюминатором и видом на вселенную чего стоит.

Должен сказать, что всегда разделяю любой фильм – шоу на зрелищность как таковую и его смысловую нагрузку, заложенные в каждый фильм идеи и правдоподобность сюжета. На эту тему я написал уже немало популярных, судя по количеству просмотров отзывов, вроде отзывов на фильмы "Ной", "2012", «Координаты Скайфолл» или сериалы «Диверсант», «Чернобыль», «Великая война».

В отзыве на фильм «Пассажиры» мне придётся выступить в качестве популяризатора науки, каким был в своё время выдающийся советский писатель Яков Исидорович Перельман, написавший когда то для детей, живших в стране под названием СССР множество захватывающих книжек, одной из которых под названием «Занимательная физика» я зачитывался в детстве, хотя сам школьный предмет «Физика» в отличии от «Истории» и «Астрономии» не очень любил.

Кстати предмета «Астрономия» в школьной программе не было, но бесконечно далёкие звёзды в ночном небе были такими загадочными, что учась в восьмом классе я, без всякого принуждения, по собственной инициативе купил пару книг на космические темы. Одной из них была "Вселенная, жизнь, разум", интереснейшая работа выдающегося астрофизика, член-корреспондента Академии наук СССР и члена многих зарубежных академий Шкловского Иосифа Самуиловича, советского учёного, оказавшего заметное влияние на развитие астрофизики второй половины XX века.

На которой сейчас, в мире культа золотого тельца, правящих ростовщиков и торгашей всевозможные делавары от российского книгобизнеса куют бабки, продавая чужой, не имеющий к ним ни какого отношения труд в диапазоне от 300 до 2000 рублей. Вернёмся к фильму. Давайте попробуем не обращать внимания на его симпатичных героев, роскошные интерьеры, вообще на все шикарные кадры как внутри, так и снаружи летящего к землеподобной планете фантастического корабля «Авалон», а постараемся проникнуть в самую суть сюжета, осознать всю кошмарность идей, заложенных в фильм его создателями…

Темы грядущего, в особенности покорения вселенной и освоения человечеством ресурсов нашей и других звёздных систем, встречи с братьями по разуму, в целом все проблемы, связанные с будущим нашей цивилизации волновали и будоражили меня с раннего детства, а сейчас, когда я также как и многие вижу, во что превращается мир победившего и ликующего паразитизма эти проблемы тревожат ещё больше.

С семи лет обожал читать, в особенности фантастику, просто грезил космосом, звездолётами и манящими прекрасными мирами, скрытыми в глубинах вселенной. Так что этот отзыв за время кропотливой работы над ним превратился в довольно солидное по размеру эссе на вышеуказанные темы. Тем читателям, кому эта работа покажется излишне длинной, кто не любит много читать и тем, кто считает, что «слишком много букв» могу посоветовать прослушать материал через Алису в Яндекс браузере. Найдите полтора часа свободного времени, слушайте внимательно и не пожалеете. Будут разбираться животрепещущие и крайне важные темы, касающиеся всех землян без исключения…

А теперь про содержание «Пассажиров» и то, что далеко не всем бросается в глаза при поверхностном просмотре, конструктивный анализ чего страшно пугает тех, кто всеми силами старался не допустить этот отзыв для чтения массовой аудиторией. В фильме показывается очень далёкое будущее нашей цивилизации. Космический корабль «Авалон» перевозит колонистов на четвёртую планету в системе звезды Бхакти.

Всего на звездолёте 5000 пассажиров и 258 членов экипажа, а из-за того, что полёт длится 120 земных лет, все они пребывают в состоянии гибернации, находясь в анабиозе в криокапсулах. Полёт проходит в режиме автопилотирования, все люди на борту межзвёздного лайнера спят и бодрствующих нет. Во второй половине фильма станет понятно, что скорость перемещения в пространстве звездолёта равна половине скорости света, из чего можно сделать вывод, что звезда Бхакти удалена от нашей солнечной системы примерно на 60 световых лет.

Через 30 лет после старта, пролетев меньше четверти расстояния до цели межзвёздный транспорт «Авалон» на своей непредставимо быстрой по земным меркам скорости влетает в скопление астероидов, самый крупный из которых пробивает защиту корабля. Из-за системного сбоя одна из гибернационных камер, в которой находился инженер-механик Джим Престон, роль которого исполняет очень талантливый актёр Крис Прэтт, неожиданно открывается. Престон, через несколько часов придя в себя, с ужасом осознаёт, что он единственный, кто проснулся, а до конца пути лететь ещё 90 лет.

Это был краткий пересказ начала фильма «Пассажиры». Дальше будет доскональный разбор, из которого читатели смогут узнать немало интересных исторических и научных фактов… Согласно сюжету межзвёздный транспорт, сказочный по роскоши звездолёт будущего летит к новому, чистому, неперенаселённому, открытому минимум триста лет назад от времени показанных в фильме событий миру, в который некая корпорация под названием «Родная обитель» (по английски Homestead) предлагает переселиться жителям весьма отдалённого будущего Земли.

Причём не просто так, а за кругленькую сумму, размер которой зависит от индивидуальной платёжеспособности каждого отдельно взятого пассажира вследствие чего ему, ставшему одновременно как путешественником во времени, так и астронавтом предоставляется на борту корабля соответствующий его статусу уровень комфорта для проживания оставшейся части пути после выхода из гибернации.

Ещё раз предлагаю всем читателям моего отзыва абстрагироваться от чудного антуража, замечательной игры актёров, потрясающе подходящей к происходящему на экране музыки и отрешившись от всего, что сразу же вызывает зрительские симпатии рассмотреть смысловую нагрузку фильма, скрытно заложенные в него идеи, а также проанализировать сюжет на его правдоподобность...

Попытаюсь объяснить, почему эссе на фильм «Пассажиры» стоит дочитать до самого конца, хотя вероятно, что некоторым читателям за один заход одолеть его не получится. Когда я сделал очередную, вроде бы окончательную редакцию этого материала и выложил для проверки ресурсом Яндекс, для которого он собственно и предназначался мне как жирафу, в самый последний момент в голову пришла мысль о смысле финала фильма.

В котором пробудившийся от гибернации экипаж звездолёта выходит в огромный холл, главный вестибюль корабля и видит в его центре невесть как и непонятно на чём выросший за время полёта огроменный то ли дуб, то ли баобаб, в общем здоровущее дерево, да и вообще наблюдает картину, чем то схожую с райским садом… Я вставил в окончание отзыва постскриптум, посыл которого будет понятен только при полном дочитывании всего написанного ранее. А теперь наконец разберём детально фильм «Пассажиры».

Начну с того, что заявленный в википедии жанр фильма как «научно-фантастическая драма» уже не соответствует реальности. Наукой в фильме даже и не пахнет, по всем критериям это скорее красивая, подлинно драматичная и если присмотреться к содержанию, довольно жутковастенькая сказка. Давайте разбираться в очевидном, что сразу бросается в глаза тем, кто умеет анализировать, обобщать известные факты и делать правильные выводы. Первым делом, если разбираться в научной достоверности показанного в фильме надо выяснить, возможен ли полёт Авалона с полусветовой скоростью. Итак…

Согласно теории относительности Альберта Эйнштейна при приближении физического тела к скорости света его масса увеличивается и приближается к бесконечной. Большой адронный коллайдер, самый мощный ускоритель элементарных частиц в мире на данный момент разгоняет пучки протонов до чудовищно огромной скорости 299 792 455 м/с. Скорость света чуток быстрее.

Всего трёх метров в секунду прибавки к скорости не хватает, чтобы протоны неслись так же стремительно как фотоны! Подавляющее большинство читателей с детских лет знает, что скорость света равна 300000 км в секунду, хотя как видите, она немного меньше. Так вот даже теоретически ни один материальный объект не может двигаться быстрее скорости света в вакууме. Это закон и пока ни в одном эксперименте отклонений от него не обнаружено.

Тем кто не в знает поведаю, что фотонами называются фундаментальные частицы, кванты электромагнитного излучения, в более узком смысле попросту обычный свет, без разницы – солнечный, от лампочки, костра, свечи или фонарика. Фотон является безмассовой частицей, способной существовать, только двигаясь со скоростью света.

Вернёмся к проблеме, которая неизбежно возникнет при полёте к иной планетной системе, когда звездолёт начнёт разгоняться до очень высокой скорости. На малых скоростях увеличение массы любого физического объекта незаметно, но при приближении к скорости света масса тела увеличивается до бесконечности! И при разгоне не хватит энергии даже всей Вселенной, чтобы достичь световой скорости! Тем более, ее преодолеть!

Вот такое фундаментальное ограничение. Так что при разгоне звездолёта энергия будет тратиться не на увеличение скорости, а на увеличение массы. Как будет вести себя в реальности такой массивный объект, каковым в фильме является огромный межзвёздный лайнер Авалон при разгоне до скорости хотя бы в половину световой предсказать сложно.

На данный момент времени современная наука вполне обоснованно считает, что достичь скорости света материальному объекту невозможно. Также неизвестно, возможно ли вообще достичь скорости в половину световой. Вполне вероятно, что фотонные, ионные, анамезонные, атомные, бороводородные и прочие двигатели звездолётов из фантастических романов о будущем, включая и термоядерный двигатель корабля «Авалон» вряд ли будут созданы…

Впрочем, если какой нибудь из созданных в будущем инженерными усилиями всего объединённого под красным флагом человечества двигателей всё таки смог бы каким то чудом разогнать звездолёты до половины, а то и до пяти шестых или даже до шести седьмых от скорости света, всё равно это не слишком сильно помогло бы в освоении планет других звёздных систем.

Дело в том, что расстояния между самыми близкими к Солнцу звёздами чудовищно огромно. До ближайшей к Солнцу звезды Проксима Центавра, находящейся в системе из трёх звёзд с общим центром расстояние составляет чуть больше четырёх световых лет. Не факт, что у этой звезды есть планетная система, а в этой системе окажется землеподобная планета, пригодная для освоения. Соседняя к Проксиме звезда Альфа Центавра находится по космическим масштабам немного, на три сотых светового года дальше.

Планету «Родная обитель 2» корпорация Homestead отдалённого веками будущего, созданного фантазией сценариста невесть каким макаром обнаружила на расстоянии около шестидесяти светолет. Что бы читателям было понятно, как огромно это расстояние сообщу, что по определению международного астрономического союза один световой год составляет почти девять с половиной триллионов километров, стало быть 60 световых лет это больше, чем 567 триллионов км.

По земным меркам цифра непредставимо огромная, хотя по масштабам безграничной вселенной это совсем близко. Для сравнения вся длина земного экватора чуть больше сорока тысяч километров. От Земли до Солнца уже почти 150 миллионов км, а свет летит около восьми минут. От Солнца до крайней карликовой планеты нашей системы Плутона из за эксцентричности его орбиты свет или радиосигнал долетает от четырёх до семи часов. А до звезды Бхакти свет добирается аж 60 лет!

И вот это колоссальнейшее расстояние по сюжету фильма надо преодолевать 120 лет, летя с полусветовой скоростью, причём часть времени уйдёт на её набор, а часть на погашение, что бы приблизится к четвёртой планете системы звезды Бхакти на приемлемой скорости. Однако из фильма вообще невозможно узнать сколько десятилетий, а вернее даже столетий потребовалось, что бы обнаружить и захватить эту планету. По дальнейшему сюжету становится понятно, что система звезды Бхакти далеко не первая из уже освоенных ранее компанией Homestead.

Совсем неясно, как добирался до этой звезды самый первый посланный к ней звездолёт. Неужели в первом полёте к этой ещё ни разу не исследованной звёздной системе на абсолютно неизведанном маршруте экипаж астронавтов преспокойно спал в криокапсулах и первое путешествие проходило в режиме автопилотирования? Какое количество энергоресурсов было использовано, сколько и какого вида топлива для термоядерного двигателя Авалона понадобилось на набор и гашение полусветовой скорости, полёт туда и обратно в 120 световых лет, а также на исследование планетной системы звезды Бхакти?

Ещё более непонятно, почему объёмное изображение стюардессы при пробуждении Джима сообщает ему, что он находится на «межгалактическом корабле Авалон, первом космическом лайнере компании Родная обитель». Ведь очевидно, что к этой планете летит не первый корабль, а позже выяснится, что компания Homestead на колонизации самой первой захваченной планеты другой звезды уже успела заработать неведомо как целых 8 квадриллионов долларов…

Мне интересно, как в натуре всё это выглядело? Неужели взяли, ткнули пальцем наугад в первую попавшуюся звёздочку на небе и рядом с ней вдруг обнаружилась похожая по всем свойствам на нашу Землю незаселённая другой цивилизацией планета? Ведь для того, что бы понять это надо сначала прилететь туда! А если обнаружилось, что одна из планет другой звёздной системы действительно похожа на Землю, но уже заселена иной цивилизацией?

Тогда для того, что бы не зря летели надо захватывать эту планету и гасить почти в ноль её разумных обитателей! Точно так, как это делали с американскими индейцами в далёком прошлом… Причём вырезать и стереть с лица планеты эту цивилизацию надо будет силами корабельной команды! Это не я придумал, не я кровожадный живодёр, все невесёлые предположения о том, как захватывались планеты иных звёздных систем под колонизацию следуют из сюжета, потому что пассажиры Авалона транспортируются к планете Родная обитель 2, в фильме именуемой "жемчужиной захваченных миров"!

Так сколько столетий понадобилось компании Homestead, что бы не только обнаружить, но ещё и захватить, а затем колонизировать пригодные для землян планеты? Вопросы и вопросы, на которые в фильме ответов нет. А я предлагаю читателям отзыва присоединится ко мне и ещё немного позадавать весьма неудобные вопросы создателям фильма, а также и тем, кто не жалеет десятки и даже сотни миллионов долларов на финансирование подобных красивых сказок для массовой аудитории, подаваемых непритязательным зрителям под видом научной фантастики. Например такие:

Сколько времени ушло, что бы воплотить в металле и пластике в виде материального объекта первый серийный межзвёздный корабль, как долго его испытывали, доводя до ума миллионы деталей, из которых состоит любой сложный механизм, сколько средств пришлось вложить компании Homestead, добиваясь абсолютной надёжности техники на всех этапах доставки людей до другой звёздной системы и возвращения оттуда без сколько нибудь серьёзного ремонта во время столь долгого пути?

Как много космолётов и астронавтов погибло, отрабатывая технологию межзвёздных перелётов? Какое количество миллиардов, а может и триллионов долларов пришлось вбухать собственникам и владельцам корпорации Homestead в работы по доведению до полного совершенства технологии полётов к другим звёздным системам? Прежде чем один из кораблей корпорации сумел не только долететь до первой чужой звезды, исследовать её планеты на возможность колонизации, но ещё и вернулся обратно… Представляете, какова должна быть надёжность техники, что бы ничего серьёзного не могло сломаться за срок эксплуатации межзвёздного транспорта минимум в 250 лет? Об этом в фильме «Пассажиры» ни единого слова.

Подобные вопросы вообще не приветствуются Болонской, полностью отличной от советской системой образования, введённой с начала нового столетия практически повсеместно, вроде бы и с благими целями, но на самом деле направленной для выращивания удобного и хорошо контролируемого для правящего класса электората, не способного самостоятельно мыслить, анализировать, а самое важное – не умеющего сформулировать нежелательные для властителей нашей планеты вопросы!

Кстати в России этот способ образования в виде ЕГЭ впервые был опробован уже в 1997 году, в эксперименте приняли участие несколько школ. Тогда глава Министерства образования Владимир Филиппов начал процесс присоединения России к Болонскому процессу с разделением высшего образования на бакалавриат и магистратуру. Одним из необходимых условий этого процесса было введение стандартизированного способа оценки знаний школьников по всей стране. Несъедобные плоды этого вида «образования» русский народ даже если выживет и освободится из под власти коллаборационистов и транснационального капитала всё равно будет пожинать ещё долгие годы.

А вот у американцев и тех, кто живёт их ценностями как это не удивительно всегда всё очень просто. Взяли, да и начали летать к другим звёздам! Это ведь несложно! Ноу проблем, как они выражаются. Точно также как и с легендарным освоением Луны. После обещания президента Кеннеди слетать и высадится на Луне у них до 1969 года сплошняком шли неудачные испытания Меркуриев, Близнецов, затем Сатурнов и Аполлонов, почему то они регулярно взрывались, то на старте, то при взлёте, то уже на орбите Земли. Случалось и кандидаты в астронавты сгорали заживо во время испытаний, что бы другим наукой было не болтать ничего лишнего.

А потом, после весьма подозрительных смертей Королёва и Гагарина, случившихся в СССР в 1966 и 1968 годах вдруг раз – и всё пошло как по маслу. Этот период удивительной «прухи» стал настолько «удачным», что в самый разгар подготовки к первой экспедиции на Луну НАСА сочло возможным увольнение восьмисот сотрудников, непосредственно задействованных в процессе!

Более того, сам разработчик и создатель проекта «Сатурнов» – старина Вернер фон Браун, бывший немецкий барон, бывший оберштурмбаннфюрер СС и бывший главный ракетный конструктор НАСА ещё до первого «полёта» Аполлона 11 к Луне был переведён на должность «свадебного генерала», на которой и числился до самой своей смерти в 1977 году. Очевидно, еще до начала официального покорения Луны квалифицированные уникальные кадры, единственные в западном мире в своём деле, вдруг стали вовсе не нужны…

Вот так и стали астронавты США летать прямо к Луне, да ещё и умудрились аж шесть раз подряд «побывать» на ней! Вопреки теории вероятностей, без реального сверхмощного двигателя для вывода на орбиту Земли многотонных грузов, ведь ракетные двигатели F-1 производства компании Rocketdyne НИГДЕ И НИКОГДА больше не были использованы, документация к ним похерена, а спросить и наказать виновных по поводу её отсутствия с руководства НАСА Конгресс США за полвека после окончания тех «миссий» не имел и до сих пор не имеет ни малейшего желания!

Подытожим. Чудо-ракета Сатурн-5 и её невероятный, сверхмощный, самый надёжный из супернадёжных двигателей Ф-1 растворились в космической истории Соединённых Штатов как грибной дождик на сухой летней земле. Тихо и бесследно… Разве такое возможно в мире капитала, в котором за любой цент, вложенный в ракетный двигатель с уникальными характеристиками будет строжайший спрос, раз бестолку потрачены денежки налогоплательщиков?

Сверхмощных двигателей у США кстати нет до сих пор. Весь прикол с теми «полётами на Луну» состоит в том, что Space Launch System -американская сверхтяжёлая ракета - носитель, разрабатываемая НАСА с 2011 года так до сих пор и не взлетела, её старт неоднократно переносился и сейчас планируется только летом 2022 года, а состоится или нет тоже вилами по воде писано. Подозреваю, что эта очередная чудо система «великой космической сверхдержавы» такое же фуфло, как и всё, что было создано ею ранее.

Вот и получается, что беспримерные «полёты» миссии «Аполлон» проходили не только без сверхмощных двигателей для вывода многотонных модулей на орбиту Земли, но ещё и без скафандров для работы в вакууме, без специального туалета для условий невесомости, при объёме жилого пространства на одного астронавта менее двух кубических метров, с фантастической надёжностью техники, которой несмотря на неизмеримо выросшие с тех пор технологии невозможно достигнуть даже через пол века после завершения программы покорения Луны!

Так что долетели и «высадились» американцы на Луну вопреки всякому здравому смыслу. Чудеса да и только. Самое интересное, что очень многие жители нашей планеты, не желающие хоть немного напрячь мозг и проанализировать вполне доступные факты до сих пор в эту чушь верят, а некоторые, спонсируемые глобалистами больше полувека страстно защищают миф о «покорении Луны», зарабатывая в качестве адвокатов НАСА очень недурственные денежки.

Ну как бы то ни было хотел обратить внимание читателей, что именно про захват говорится в рекламном ролике, который в гордом одиночестве просматривает бедолага Престон, проснувшийся задолго до прибытия к пункту назначения корабля «Авалон». Ещё раз повторю, что планету «Родная обитель 2» в рекламном ролике именуют «Жемчужиной захваченных миров».

Это вроде бы мелочь, однако она станет более понятной, если начать разбираться с остальным содержанием кинотворения режиссёра Мортена Тильдума. Теперь давайте проанализируем самый пожалуй дичайший момент в начале фильма, на котором собственно и строится вся его дальнейшая сюжетная канва и из за которого ранее я писал о том, что основа завязки научно недостоверна.

Как и во многих других современных фильмах завязка сюжета базируется на явной бредятине. В пример такой же ненаучной ахинеи могу привести тоже очень зрелищный фантастический фильм «Марсианин». Его сюжет завязывается на предпосылке того, что американского астронавта Марка Уотни во время исследовательской экспедиции случайно оставили на планете Марс из за сильнейшей бури, вынудившей экипаж в спешке покинуть планету.

Правда если узнать, что в сверхразрежённой атмосфере Марса любая сильнейшая буря соответствует по силе давления лёгкому ветерку на Земле, то основа сюжетной завязки, а именно неминуемое падение корабля под воздействием бури сразу убивает весь дальнейший сюжет с кучей приключений главного героя и тех, кто пытался его спасти. Ведь по сюжету «Марсианина» именно из за чёрной бури был совершён экстренный старт без потерявшего сознание и не найденного при плохой видимости астронавта Марка Уотни.

А в фильме «Пассажиры» такой завязкой сюжета служит встреча летящего с полусветовой скоростью корабля Авалон с роем астероидов, один из которых просто огромен, по сравнению с размером звездолёта. К слову встретится в безгранично пустынном космосе с роем столь крупных астероидов ещё более невероятно, чем найти на пешеходной зоне любого мегалополиса в часы оживления бумажник, набитый деньгами и кредитками, не требующими при снятии наличных ввода пинкода.

Но сценариста фильма, явно не удосужившегося прочитать труды учёных по астрономии, этот факт нисколько не беспокоит, надо же было придумать завязку сюжета, а для этого подойдёт всё что угодно, не только метеорит или астероид, но и небольшая планета, сама по себе путешествующая между звёздами… Главное, что бы смотрелось на экране предельно эффектно. Перейдём к столкновению. Так вот в фильме для зрителей корабль показывается летящим вроде бы медленно…

А ведь на самом деле звездолёт летит с совершенно невообразимой для привычных к совсем мизерным по меркам космоса землянам расстояний, но для безграничных размеров вселенной воистину черепашьей скоростью, составляющей всего то половину скорости света. У сказочного по роскоши звездолёта есть специальное защитное поле, которое по мысли создателей этого инженерного чуда будущих сверхвысоких технологий позволяет без каких либо трудностей по пути добраться в режиме автопилота до столь отдалённого объекта большого космоса, каким является планета «Родная обитель 2».

Проблемы на корабле возникают из за столкновения силового поля со слишком большим по массе астероидом, таким здоровущим, что защитное поле пробивается и в реакторном отсеке возникает пробоина, а в компьютерных сетях этого полуразумного корабля возникает системный сбой, приведший к пробуждению одного из пассажиров.

На самом деле даже этого момента вполне достаточно, что бы отправить в утиль весь сюжет фильма. Можете ли вы представить себе высвобождаемую энергию и силу взрыва объектов, столкнувшихся на полусветовой скорости в реальности? Вспомните, что бывает, когда происходит лобовое столкновение автомобилей или поездов на Земле.

Поинтересуйтесь, что произошло с американскими многоразовыми кораблями по программе шаттл «Колумбия» и «Челленджер», каждый из которых сгорел хоть и при разных обстоятельствах (один при спуске с орбиты, другой при взлёте), но по одной и той же причине - из за разрушения части обшивки корпуса при сильнейшем нагреве её из за трения об атмосферу.

Шаттл «Колумбия» сгорел при входе в атмосферу, потому что сверхразрежённого воздуха стратосферы Земли при скорости даже меньшей, чем первая космическая, то есть при скорости схода с орбиты 6-7 километров в секунду уже было достаточно, что бы обшивка шаттла нагрелась при трении о воздух до очень высокой температуры.

Сравните первую космическую скорость со скоростью 150 тысяч км в секунду, а плотность сверхразреженного воздуха стратосферы Земли с плотностью астероида и как говорится почувствуйте разницу. А ведь в фильме столкновение на этой совершенно нереальной по земным масштабам скорости происходит с огромным и очень твёрдым объектом, будь он хоть просто обычной каменюкой или замороженным льдом вперемешку с песком и какими то металлами…

Согласно знаменитому уравнению Эйнштейна E=mc2, энергия и масса — две стороны одной монеты. Масса может трансформироваться в энергию и наоборот. Прикиньте, что произойдёт, когда масса двух минимум стотысячетонных объектов при столкновении на полусветовой скорости трансформируется в энергию. В произведениях советских писателей - фантастов вопросы, связанные с межзвёздными путешествиями описывались с намного большим научным подходом.

Помнится что в них даже столкновение с микроскопическими частицами, межзвёздной пылью и то приводило к гибели звездолётов. Обычные пылинки в космосе будут представлять смертельную опасность для сверхвысоких скоростей. А что за брехня показана в фильме?

При таком столкновения никакое защитное поле не помогло бы избежать трансформации массы в энергию, сравнимой разве что с аннигиляцией, правда в разы слабее, но всё равно вполне достаточной для того, что бы находящиеся в гибернации пассажиры и члены команды корабля «Авалон» вряд ли что нибудь успели почувствовать в ничтожно малом мгновении, какой то наносекунде ослепительного и чудовищного по мощности взрыва, разлетевшись по вселенной в виде отдельных атомов. Для них жизнь в сущности закончилась бы ещё в момент погружения в анабиоз на Земле.

В фильме «Пассажиры», сотворённым блаженными в своём неведении элементарных научных фактов американскими оптимистами из за этого столкновения в отсеке с криокапсулами на секунду всего лишь гаснет свет, потом приятный женский голос корабельного компьютера в командном отсеке сообщает, а объёмное изображение показывает (по всей видимости зрителям, ведь экипаж корабля спит): устранение сбоев, неисправность термоядерного реактора устранена, неисправность капсулы 14 98…

В общем в этой красивой сказке вместо феерического сверхмощного взрыва при столкновения на полусветовой скорости возникает только небольшая по размеру пробоина в реакторном отсеке и потихоньку начинают нарастать системные ошибки в компьютерном управлении кораблём, на чём собственно и строится весь сюжет фильма, написанный Джоном Спейтсом.

Хорошо было бы провести эксперимент, разогнав автомобиль вместе с режиссёром и сценаристом до пары сотен километров в час и врезав его в бетонную стену! Убеждён, что эффект от такого столкновения был бы несравнимо круче, чем от показанного в фильме, несмотря на несопоставимость величины скорости и массы столкнувшихся объектов! Любопытно было бы посмотреть, как поклонники творчества Тильдума и Спейтса среди сотрудников дорожной полиции после этой «небольшой аварии» устраняли сбои и системные ошибки в их высокомудрых, размазанных по бетону мозгах, соскребая чем нибудь останки «великих киноделов»…

Ведь это такой же безумный по своей полной антинаучности перл и сценарный ляп, что и взрыв кислородного бака на Аполлоне 13… Эту байку из легенды НАСА о «покорении» Луны я разбирал в отзыве на фильм с аналогичным названием. Второй простой, но очевидный с точки здравого смысла напрашивающийся вопрос. А почему был повреждён именно реакторный отсек Авалона? Как ясно видно из начальных кадров фильма встреча с огромным по размеру астероидом была лобовая. Каким образом был повреждён именно реакторный отсек?

Этот отсек явно должен быть самым защищенным, потому что термоядерный или какой угодно двигатель — это сердце любого звездолёта и по идее, если конечно конструктором межзвёздного транспорта был вменяемый и здравомыслящий человек он должен был быть расположен в хвостовой центральной части корабля, рядом с его соплами для ускорения или торможения…

Кстати из этого предположения следует вывод, что конструкция межзвёздного лайнера Авалон в фильме Пассажиры имеет серьёзный недостаток, так как передняя часть звездолёта с защитным экраном будет совершенно бесполезна на предпоследнем этапе полёта. Дело в том, что во второй половине пути корабль надо будет развернуть соплами к системе звезды Бхакти, что бы затормозить и подлететь к ней на приемлемой скорости. А для того, что бы снизить скорость с полусветовой без зверских перегрузок потребуется довольно значительное время.

И если метеориты или астероиды встретятся на второй половине пути или при подлёте к планетной системе звезды Бхакти– защитный экран будет совершенно бесполезен. Третий вопрос – кто в здравом уме захотел бы заморозится на 120 лет и лететь с полусветовой скоростью в режиме автопилотирования? Это я к тому, сколько надо было совершить успешных и безаварийных полётов к другим звёздным системам за несколько столетий, что бы клиенты Homestead впоследствии захотели расстаться с немалыми денежками за возможность вполне реального массового самоубийства при никем, помимо компьютера неконтролируемом долгосрочном путешествии?

Кстати в самом конце мелькает кадр, который демонстрирует ужасающую безграмотность создателей фильма. Когда показывается завершение стадвадцатилетнего полёта, звездолёт в фильме приближается к планете Родная обитель 2 почему то носовой частью с защитным экраном, да ещё и с работающим двигателем.

Надо полагать, что ускорение на финальном отрезке пути по мысли режиссёра Мортена Тильдума – это вполне нормальное явление и подлетать к планете надо на скорости не менее 150 тысяч километров в секунду! Если такие же как и режиссёр безграмотные деятели работали и до сих пор работают в НАСА немудрено, что его сотрудники не только больше полувека вешают лапшу на уши, рассказывая человечеству про полёты и покорение Луны, но ещё и надеются, что в эту легенду до сих пор будут верить здравомыслящие люди.

Неужели режиссёру и остальным создателям фильма недосуг было подумать хоть немного своей головой или хотя бы проконсультироваться со специалистами? Или в США грамотные, компетентные и сведущие в теории межзвёздных полётов люди в двадцать первом веке перевелись напрочь? Вернёмся к фильму.

Почему не была смята и разбита в дребезги та вытянутая вперёд длинная конструкция, которая создавала защитное поле? Почему, даже если каким то волшебным образом при столкновении на полусветовой скорости и произошло только небольшое повреждение реакторного отсека, ошибки и каскадное отключение в бортовом компьютере корабля нарастали целых два года, то есть кризис случился как раз аккурат к досрочному выходу из гибернации члена команды корабля, старшего по палубе Гаса Манкузо?

Согласитесь, что весь сюжет строится на каких то нелепостях, всё как бы притягивается за уши, лишь бы получился красивый фильм. В частности одним из самых красивых и в то же время люто безумных по научной недостоверности кадров является пролёт "Авалона" совсем рядом с звездой Арктур… В фильме звезда в русском дубляже ошибочно называется планетой, но не это важно. Важно лишь то, что такой пролёт рядом со звездой в принципе абсолютно нереален.

При такой близости к звезде и её мощнейшему гравитационному полю, да ещё и при скорости составляющей половину световой звездолёт неизбежно был бы разрушен, превратился в металлическую пыль, что очень хорошо описано в первой главе романа советского писателя Ивана Ефремова "Туманность Андромеды", ссылаться на который мне придётся ещё не раз.

Хотя если честно, я в шоке от столь низкого уровня знаний создателей дублированного перевода фильма, раз они не понимают разницы между звездой и планетой… Или быть может в оккупированной последние тридцать лет ростовщиками, предателями и торгашами России, стране – бензоколонке, как её совершенно справедливо называют на Западе вообще забили большой болт с мелкой насечкой на науку под названием астрономия?

Кстати при полусветовой скорости пылающая багряным цветом огромная, несравнимо больше нашего Солнца звезда Арктур лишь мелькнула бы на долю секунды в здоровущем шикарном иллюминаторе звездолёта Авалон, а не проплывала бы медленно, как это было показано в фильме. А уж пролёт по орбите, то есть вокруг звезды на такой скорости - это вообще за гранью безумия теперь уже создателей, а не переводчиков текста фильма.

В фильме, после того, как Джим дарит Авроре только что срезанные им розы, а она говорит ему - "Ух ты, знаешь, для неудачников мы очень даже счастливые" и хочет погладить Джима по щеке, так вот дальше показывается звездолёт приближающийся к пылающей звезде, а потом громкоговоритель корабельного оповещения сообщает:

"Внимание, если хотите, можете пройти на смотровую площадку, Авалон совершит полёт по орбите планеты Арктур"...

Интересно, а деятели из Columbia Pictures вообще в курсе, что при скорости в половину световой полёт корабля может быть исключительно по прямой или орбита должна быть гигантских размеров? Возможно орбитой крупной галактики, ведь исследований поведения такого массивного объекта, каким является звездолёт Авалон на такой огромной скорости никем и никогда по вполне понятным причинам не проводилось, зато известно, что фотоны летят только по прямой.

Да и с другими научными фактами создатели фильма обмишурились. Ведь если полюбопытствовать характеристиками звезды Арктур, то выяснится, что Аврора и Джим вообще не могли наблюдать эту звезду при её облёте не только по причине нереальности полёта по орбите из за законов физики, но и по значительно более прозаической причине.

Дело в том, что по данным спутника Hipparcos, звезда Арктур удалёна от Земли на расстояние почти 37 световых лет, то есть довольно близко по космическим масштабам. Однако Авалон, летящий с полусветовой скоростью за 31 год полёта успел удалится от солнечной системы чуть больше 15 световых лет и никоим образом не мог долететь до Арктура.

Так что Аврора и Джим конечно увидели бы промелькнувшую за долю секунды звезду Арктур, однако только будучи почтенными и убеленными сединой старцами, так как Авалон долетел до неё ещё примерно через 43 года от времени показанных в фильме событий. Кстати в оптическом диапазоне Арктур в сто десять раз ярче Солнца, так что вряд ли без светофильтров в просмотровом зале Авалона можно было бы смотреть на нестерпимое сияние этой гигантской звезды.

Всё это конечно же мелочи, однако из мелочей складывается понятие научной достоверности, а вот ей как раз в этом красивейшем зрелище даже и не пахнет, о чём я сообщал ещё в начале отзыва.

В общем в это сценарное безумие зрителям предлагается просто верить и не задавать тем, кто финансирует создание подобных фильмов лишних, ненужных вопросов, также как и не полагается задавать вопросов о направлении, в котором мчится сейчас земная цивилизация, хотя мыслящим людям это направление видится путём прямо в пропасть. Правда пока подавляющее большинство жителей Земли, зомбируемое лютой силы пропагандой и не желающее думать, не очень стройными рядами в эту пропасть марширует…

Что ещё можно узнать из фильма о будущем Земли, какой она видится буржуазным сценаристам и режиссёрам? Оказывается, что колонизировать новую планету землянам предлагают, потому что наша планета слишком мала и жизнь на ней стала «дорогостоящая»! Каково?

Почему жизнь слишком дорогостоящая для подавляющего большинства жителей отдалённого будущего Земли создатели фильма не уточняют, однако из мелочей сюжета можно сделать вполне определённые выводы о социальном строе, которые по мнению авторов «Пассажиров» будет царить в далёком будущем.

Речь конечно же может идти только о строе, ныне ошибочно называющимся «капитализмом», который некоторые весьма недальновидные люди считают вершиной в социальном развитии человечества. О том, что термин "КАПИТАЛИЗМ", обозначающий вид социума, в котором мы сейчас живём и ставший главенствующим после предательского уничтожения альтернативного миропорядка и страны под названием СССР не совсем корректный я писал множество раз в статьях и отзывах и лишний раз повторять не буду. Кому интересно во что под конец двадцатого века выродился капитализм, может прочитать мои отзывы на фильмы «Вор», «Зоя», «Т34», «Моя ужасная няня», в них я подробно объясняю все эти нюансы.

Если коротко, то современным миром правят банкиры, по сути ростовщики, живущие сверхбогато за счёт ссудного процента и ничего материального не создающие. Эти очаровашки за долгие годы власти над миром совершили великое множество преступлений, от организации мировых войн и множества военных конфликтов до кучи всемирных мистификаций, одними из которых были «лунная» и «долларовая» аферы.

Хуже того, они умудрились с помощью предателей в руководстве СССР не только развалить и временно уничтожить эту великую страну и альтернативный миропорядок, но ещё и убедить миллиарды жителей нашей планеты в том, что можно прекрасно жить инвестируя, то есть вкладывая деньги в какие то проекты с целью ещё большего обогащения, при этом веря, что нарезанная бумага и циферки на банковских счетах могут сами по себе создать хоть что нибудь материальное.

А вот я глубоко убеждён, что мир без созидателей, без людей творцов, которых с каждым годом существования этого безумного социума становится всё меньше и меньше обречен. Ростовщики, правящие в настоящий момент нашей планетой всех пытаются обратить в свою веру, но в этом и есть абсолютно нерешаемая проблема сохранения их пока безграничной власти, которая держится на денежном печатном станке и контроле над основными средствами массовой информации.

Но вот простой вопрос всем защитникам нынешнего миропорядка и тем, кого он полностью устраивает… Если все станут такими же как и хозяева денег и их поддерживающие потребителями и инвесторами, к чему больше полувека призывают СМИ и что рекламируется и пиарится беспрерывно, если все также как они захотят ничего не делать, а только получать, потреблять, лежать или сидеть на попе ровно – как долго протянет ТАКОЙ мир? Советую призадуматься над очевидным…

И детали фильма «Пассажиры» очень хорошо отображают текущую ситуацию современного мира. Например писательница Аврора Лейн (её роль исполняет очаровательная и чудесная актриса Дженнифер Лоуренс), которую досрочно вывел из гибернации слегка одичавший и обезумевший от одиночества механик Джим Престон в обществе будущего принадлежит к так называемой богатой элите, по фильму золотой уровень, высший класс на звездолёте «Авалон».

Разделение людей в обществе будущего на богатых и не очень, то есть на классы, касты, сословия, называйте как угодно, ну прямо как на «Титанике» начала прошлого века тоже весьма характерно. В будущем, созданным буйной фантазией Джона Спейтса точно также как и в наше время Джим Престон, инженер - механик, человек труда, созидатель, творец всего материального не является высокооплачиваемым специалистом.

Напротив, в иерархической системе распределения жизненных благ внутри корабля «Авалон» он находится на самом дне, зато писательница, ничего материального своими руками не создающая оплачивается по высшему разряду, она в системе распределения звездолёта принадлежит к золотому уровню!

Вас это ни на какие мысли не наводит, если примерится к нынешнему бытию? Ну ладно писательница, может быть Аврора Лейн из фильма о будущем Земли действительно гениальна в создании литературных шедевров. Мне вот лично удивительно то, что большинство людей в современном мире и России похоже устраивает то, что самые большие доходы без всякого труда имеют как раз те, кто за всю свою никчёмную жизнь вообще не создал ничего МАТЕРИАЛЬНОГО!

Писатели и поэты пишут и их труды в виде повестей, романов, стихов и поэм, если это действительно хорошие писатели и поэты потом читают миллионы, композиторы сочиняют музыку, которую меломаны слушают и наслаждаются столетиями.

Музыканты тратят долгие годы, занимаясь по многу часов в день, что бы их исполнение впоследствии приносило радость любителям музыки. Художники и скульпторы создают шедевры, рисуя на полотнах и ваяя из мрамора то, чем другие люди веками будут услаждать свой взор, любуясь этим дома или приходя в музеи и на выставки.

Механики ремонтируют автомобили и другую технику, слесари обрабатывают металлы инструментом, а также собирают, регулируют и ремонтируют машины и механизмы, токари вытачивают необходимые для создания других механизмов детали. Повара на кухнях и в ресторанах готовят разные вкусняшки, которые люди едят и облизывают пальчики…

Металлурги работают над созданием всё более прочных сплавов. Водители водят грузовики и поезда, инженеры создают, строители строят, рабочие трудятся, изобретатели изобретают, дворники убирают дворы и подъезды домов, врачи лечат, учителя учат, а воспитательницы в детских садах воспитывают детей...

Все вышеперечисленные, также как и огромное количество других тружеников приносят пользу обычным людям и жизнь большинства становится благодаря их деятельности всё лучше и лучше. Все люди – творцы ТРУДЯТСЯ!

Читателям отзыва предлагаю призадуматься, почему несмотря на жутчайшие разрушения доброй трети Советского Союза во время Великой Отечественной войны, наша страна сумела быстрее всех других стран восстановится в послевоенный период?

Всего через 12 лет после страшных разрушений и военных потерь именно СССР сумел запустить первый в мире спутник Земли в космос, а ещё через три года и первого космонавта! И почему несмотря на то, что за годы войны вроде бы первая сверхдержава мира США вообще не понесла какого либо существенного урона, более того, сумела нехило подзаработать на поставках другим воюющим странам, однако несмотря на все эти преимущества и огромную фору в космической гонке она всегда догоняла Советский Союз?

А реально, если разобраться в мифе о «покорении» Луны, эта якобы «сверхдержава» впервые сподобилась вывести своих астронавтов на орбиту Земли лишь в 1981 году, по программе Space Shuttle. На самом деле объяснить этот удивительный факт крайне просто – в Советском Союзе до отравления товарища Сталина и подлого убийства Лаврентия Павловича Берии, то есть до контрреволюционного переворота 1953 года властью был трудящийся советский народ, народ - творец, народ - созидатель. Понимаете разницу? Не банкиры и жулики, ничего материального не создающие, а трудящиеся!

Потому что для полёта в космос требуется колоссальные вложения в фундамент, в базу. Требуется высочайшая по качеству подготовка кадров, не только космонавтов, но инженеров, механиков, конструкторов, врачей, огромного множества других высококлассных специалистов.

Сделать такого рода подготовку научно – технической базы можно только при власти трудящихся. Кто то резонно возразит – ведь эти достижения Советского Союза были сделаны уже при Хрущёве. Совершенно верно, но задел, подготовка были начаты задолго до прихода во власть СССР скрытого троцкиста и наймита хозяев денег, ещё при жизни товарища Сталина и его правой руки – выдающегося менеджера всех времён и народов Лаврентия Берии, под руководством которого создавалась база для атомной промышленности и ракетостроения.

Резко отказаться от всех проектов, запущенных в СССР при жизни товарища Сталина, начало реализации которых положил Лаврентий Берия было совершенно невозможно. Что бы не выглядеть в глазах советских людей явным предателем, Хрущёву и его подельникам в руководстве СССР приходилось действовать предельно осторожно, изображая при этом для всех продолжение борьбы с империализмом и Западом во главе с США.

А теперь перейдём к тем, кто фактически руководил верхушкой единственной правящей в СССР партии, к так называемым хозяевам денег. Приходится с грустью констатировать, что на нашей планете существуют ещё и те, кто никак не желает отказаться от возможности жить лучше всех за счёт трудящегося большинства, при этом не работая, кто совсем не рвётся делать хоть что нибудь полезное для остальных людей творцов... Всем читающим этот отзыв я задаю очень простой вопрос:

Что полезного для других людей делают многомиллионные стада живущих за счёт чужого времени и труда ростовщиков — банкиров, многочисленных «эффективных менеджеров», чиновников и прочих богатых и сверхбогатых ничего материального не создающих обитателей нашей планеты? Трудятся ли они или попросту жируют на теле человечества как обычные природные паразиты, обеспечив себе процветание за счёт людей созидателей и тружеников? Просто призадумайтесь над целесообразностью существования подобных в человеческом сообществе.

Ещё раз о деталях и глубинном смысле фильма Пассажиры. Чем конкретно занимаются хозяева корпорации «Родная обитель»? Думают, на что бы потратить заработанные ими на захвате первой планеты 8 квадриллионов долларов? Или сколько ещё деньжат они смогут поднять, захватив планетные системы других звёзд? В дальнейшем анализе фильма я докажу, насколько непродуманной является система обеспечения безопасности полётов на звездолётах компании. Обращу внимание ещё и на тот факт, что хозяева корпорации, вложившие свои кровные в проект захвата и колонизации первой чужой планеты явно своих доходов не увидели, потому как давным давно умерли.

Что в очередной раз сливает в канализацию весь сюжет фильма, а также идею того, что человечество при существующем виде социума будет осваивать и колонизировать планеты других звёздных систем. Потому что банкиры, торгаши и прочие инвесторы, современные модифицированные рабовладельцы, рулящие нашим миром и живущие исключительно ради прибыли никогда не станут вкладывать огромные средства в то, что не принесёт ещё при их жизни выгоду, маржу, навар! Какое им дело до будущего потомков?

Кстати именно эта особенность мышления безмерно алчных ростовщиков, правивших США в прошлом веке стала одной из множества причин, из за которых вместо реального полёта астронавтов США на Луну была совместно с предательским руководством СССР состряпана отвратительная и грязная всемирная мистификация под названием «лунная афера».

Согласитесь, что несравнимо проще, не вкладывая сумасшедшие суммы в абсолютно бесприбыльный, хотя и весьма понтовый проект, который кроме пиара ничего не принесёт потратить сущие гроши, что бы ублажить за кучку погремушек, вроде дорогих автомобилей и коллекционного оружия и без того продавшееся им руководство страны — противника.

Это я про гениального генерального конструктора эпохи так называемого «застоя» в СССР, про нашего «дорогого» Леонида Ильича Брежнева. Этот державный бровеносец, признав «лунную аферу» и отказавшийся поддержать нефтяное эмбарго арабских стран в 1973 году немало посодействовал будущему уничтожению нашей страны, а ещё он безумно любил награды и подарки.

Для тех, кто печатает деньги прямо из воздуха, а стоимость долларовых купюр равняется стоимости производства нарезанной бумаги зелёного цвета делать дорогостоящие подарки и выдавать многомиллионнодолларовые кредиты - это сущий пустяк. Ведь за долларом США с середины прошлого века, возможно и с момента создания Федеральной Резервной Системы не стоит человеческий труд или на худой конец хотя бы обеспечение золотом.

А теперь о последствиях победы с помощью предательства торгашества и так называемого примата «общечеловеческих» ценностей «свободного мира» и «демократии», которые насаждаются хозяевами денег по всему миру. В фильме «Пассажиры» есть один очень характерный эпизод, когда Престон в первый раз попав в огромную столовую Авалона пытается взять кофе из автомата, и раз за разом бездушная машина обламывает его, выдавая искомое только тогда, когда он доходит до самой последней кнопки.

Озвезденеть! Все другие напитки недоступны инженеру-механику второго класса с его низким социальным статусом. Джим хочет мокко капучино экстрим, просит корабельный компьютер записать долг на его счёт, однако даже это нереально. Из пятнадцати напитков лишь обычный чёрный кофе доступен инженеру. Остальные напитки зарезервированы для богатых папиков и прочих обладателей золотого уровня, даже если они будут находится в анабиозе ближайшие девяносто лет!

Не совсем понятно, каким образом Престона обслуживает в роскошном баре Авалона андроид Артур (его роль исполняет очень харизматичный актёр Майкл Шин), наливающий любую желаемую выпивку, но судя по всему Джиму вся выпивка записывается в счёт долга корпорации.

Ведь алчные сутяги из компании Родная обитель даже цента никому из пассажиров просто так не подарят, на любой данный в долг доллар будут капать проценты и каждого, взявшего выпивку или решившего поразвлечься заставят в конце концов заплатить за все прелести и чудеса Авалона, а расплачиваться придётся очень долго, до самого конца жизни. А не сможешь расплатится сам, то непогашенную часть долга будут выплачивать твои дети и внуки! Банкиры никогда не забудут получить все причитающиеся им набежавшие проценты, ведь в этом и есть суть их процветания.

Правда в фильме нет ни одного кадра, где показывалось бы, что Джим или Аврора проходят процедуру идентификации с помощью браслета, перед тем как взять в баре выпивку, также как они это делают в столовой или других помещениях Авалона, но очевидно, что шикарно проводить время любой работяга или инженер на корабле, принадлежащем корпорации Homestead может только в долг.

Хотел бы обратить внимание читателей на тот факт, что весь отлаженный для извлечения прибыли из пассажиров быт современных круизных морских или речных лайнеров создатели фильма перенесли даже на межзвёздный транспорт отдалённого будущего. Вообразить всю дикость и безумие этого может лишь тот, кто читал произведения о будущем советских писателей фантастов.

Разве можно представить, что герои фантастических романов Ефремова, Мартынова, Стругацких, Снегова, Павлова и других замечательных советских писателей ПОКУПАЮТ хоть что нибудь на своих космических кораблях, путешествуя меж планетами нашей солнечной системы или летя к другим звёздам? Умственная убогость создателей современного зрелищного и красивого киноварева просто зашкаливает!

Но вернёмся к науке и фактам, для понимания всей невероятной сложности в решении задач по освоению вселенной и колонизации других планет. Если принять во внимание расстояние внутри нашей галактики, Млечного пути, то до её центра пришлось бы лететь почти три десятка тысяч световых лет. Расстояние от Солнца до центра Млечного пути 8500 парсек или 27 700 световых лет. В центре Галактики, по всей видимости, располагается сверхмассивная чёрная дыра Стрелец A.

Современным астрономам удалось вычислить массу черной дыры, расположенной в центре нашей галактики. Она составила 4,3 миллиона солнечных масс. Вокруг сверхмассивной чёрной дыры, предположительно, вращается ещё одна чёрная дыра, уже средней массы от 1000 до 10 000 солнечных масс и периодом обращения около 100 лет, а кроме этих двух гигантских звёздных упырей, вурдалаков, поглощающих в себя всё и вся, включая свет звёзд кружатся ещё и несколько тысяч сравнительно небольших чёрных дыр.

Так что делать землянам в центре нашей галактики в отличии от героев романа Сергея Снегова "Кольцо обратного времени", летевших туда на звездолётах со сверхсветовой скоростью совершенно нечего, да и лететь в этот центр, навстречу с чёрными дырами даже при нынешних знаниях об устройстве вселенной совершенно бессмысленно.

Однако люди всегда мечтали встретить братьев по разуму с других планет огромного звёздного мира. Где и как их искать при таких расстояниях в космосе? В котором и летать страшно, потому что чёрные дыры намного опаснее, чем пресловутая железная звезда из романа «Туманность Андромеды» Ивана Ефремова, на планете возле которой встретились аж три звездолёта.

Расстояние до самых удаленных из доступных наблюдению небесных тел измеряется миллиардами световых лет, миллионами парсеков. Тыкать наугад и пытаться найти пригодные для обитания людей и освоения их ресурсов планеты без разумной жизни на них с помощью звездолётов летящих с досветовой скоростью нереально и нецелесообразно, на этот бесцельный и бессмысленный поиск у человечества могли бы уйти миллионы лет.

Да и какой толк для земной цивилизации будет, если пригодные для освоения ресурсы в какой нибудь найденной среди тысяч других планетной системе будут располагаться возле звезды, до которой только лететь с полусветовой скоростью надо будет несколько десятков, а возможно и несколько сотен лет? Чем поможет захват и колонизация других планет будущей Земле с социумом правящих банкиров – ростовщиков, жизнь на которой стараниями только потребляющих, но ничего полезного для других не создающих деятелей стала слишком дорогостоящей?

Впрочем не надо печалиться и думать, что человечество обречено остаться навсегда внутри нашей солнечной системы. Ведь наука не стояла бы на месте и не деградировала бы как сейчас, если бы ВСЕ ресурсы человечества тратились на развитие фундаментальных знаний!

Далеко не все законы вселенной известны и вполне вероятно, что люди будут перемещаться между звёздами, покорять и осваивать планеты в нашей или других галактиках с помощью принципиально иных способов перемещения в пространстве. Будут ли происходить такие перемещения к звёздам и их планетным системам через нуль, гипер, под или над пространство не суть важно.

Важно лишь то, что пока власть над миром принадлежит психически больным, можно сказать невменяемым, безумным особям, страдающими тяжелейшей патологией, выраженной в безмерной и ненасытной алчности и страсти к бессмысленному накоплению богатств, которые невозможно потратить даже за тысячи жизней их обладателей - никаких подвижек человечества к развитию космической экономики и освоению ресурсов планет хотя бы Солнечной системы сделано НЕ БУДЕТ. Это не только я так думаю, задолго до меня примерно также мыслил великий русский писатель Лев Николаевич Толстой писавший, что миром правят совсем сумасшедшие.

В фильме «Пассажиры» есть ещё один очень характерный эпизод, когда сначала Аврора как бы беря интервью у Джима во время завтрака пытается понять, для чего он совершил географическое и временное самоубийство и почему он решил переселиться на другую планету, потеряв при этом абсолютно всех, кого он знал… А после завтрака, прогуливаясь с ним вместе по кораблю говорит чуть ли не с гордостью такую вот фразу:

«Знаешь, сколько «Родная обитель» заработала на первой планете? Восемь квадриллионов долларов. Это восемь миллионов миллиардов, колониальные планеты это крупный бизнес!

Потом она спрашивает Джима – «Ты заплатил полную цену за билет?» Джим отвечает – «Нет, им нужны такие как я…» Аврора как бы надсмехаясь над Джимом говорит – «Значит они наобещали с три короба, дали скидку, и ты улетел развивать их планету и отдавать 20% своего дохода до конца жизни. Это не говоря о долге, который набежит на этом корабле…»

Джим спрашивает Аврору – «Ты думаешь все пять тысяч человек так наивны?» И вот здесь как мне кажется Аврора выдаёт ключевую фразу, из за которой собственно и был снят весь фильм – «Я считаю нули в сумме доходов Родной обители…»

Если честно, то лично я просто уверен, весь фильм «Пассажиры» был профинансирован и снят именно ради этого эпизода, подчёркивающего ценность и необходимость денег, а также важность духа предпринимательства. Зрителям хоть мытьём хоть катаньем всё время пытаются доказать, что мир без денег, без предпринимателей, без грабежа и захвата чужого не может существовать!

Всеми силами хозяева денег, ростовщики с нечеловеческой психологией навязывают через СМИ свои нелюдские ценности. Вот и сравните будущее в котором Земля несмотря на заверения рекламных роликов вроде бы и колыбель цивилизации, однако занимается банальным захватом, колонизацией и грабежом планет иных звёздных систем ради абсолютно бессмысленного обогащения кучки ненасытных «чёрных дыр» скрывающимися под обличьем людей в фильме «Пассажиры» и будущее, которое изображалось советскими - писателями фантастами…

В котором объединённое под алым стягом человечество с властью только трудящихся, но без ростовщиков, предпринимателей, торгашей, барыг и прочих любителей жить за счёт грабежа других штурмует и покоряет другие миры вовсе не ради обогащения кучки хозяев денег, напротив, помогает другим разумным цивилизациям и ВСЕ люди живут полноценной жизнью.

Жанр фильма Пассажиры - космическая фантастика, в этом же жанре была написана трилогия Сергея Снегова "Люди как боги". Насколько же убог мир будущего, создаваемый сценаристами гнилого и вырождающегося ростовщического мира Запада! У Снегова человечество стремиться освободить других звездожителей от космических поработителей, а у Мортена Тильдума и Джона Спейтса человечество не придумало ничего лучше, чем захватывать другие планеты, построив на этом «космический бизнес», на колонизации зарабатывая какие то совсем уж нереальные суммы.

Интересно, а сценарист и режиссёр хотя бы представляют невообразимость величины суммы 8 квадриллионов долларов? На что можно потратить такие деньги? Что на них можно купить, если абсолютно ВСЕХ материальных ценностей на Земле, да и других захваченных планетах в будущем мире под властью банкиров не хватит, что бы обеспечить этот денежный эквивалент!

Именно невероятная и безграничная алчность всех сверхбогатых землян как настоящего, так и грядущего, изображённого в фильме «Пассажиры» роднит их с космическими объектами под названием "Чёрные дыры", так как эти особи притягивают и засасывают в себя ВСЁ, что создаёт и производит большинство нормальных, не заражённых бациллой безмерной алчности людей... В них как в бездонную прорву проваливается большая часть богатств нашей планеты сейчас и будет точно также засасываться почти всё, добытое в захваченных мирах.

Хуже того, при власти «чёрных дыр» под личинами людей все многочисленные болячки и язвы современного мира никогда не исчезнут. Нищета, болезни, преступления, терроризм, войны, инфляция, постоянный рост цен, а ещё расслоение людей на огромное количество нищих и маленькую кучку безмерно богатых – все эти и многочисленные другие «прелести» социума, в котором власть принадлежит алчным безумцам так и будут отравлять жизнь миллиардам людей.

В фильме, во время ухаживания Джима за Авророй она рассказывает ему о себе. В частности говорит, что её отец был военным корреспондентом. Уверен на тысячу процентов, что подавляющее большинство зрителей просто не обратили на этот факт никакого внимания. А ведь это УДИВИТЕЛЬНО! В фильме, несмотря на то, что всё действие разворачивается на «Авалоне», так или иначе постоянно мелькает информация о жизни на Земле.

Не будем забывать, что речь идёт об очень отдалённом будущем. Точных дат конечно нет, но только по бурной деятельности корпорации Homestead по колонизации и захвату планет других звёздных систем можно предположить, что речь в фильме Пассажиры идёт о будущем Земли минимум через тысячу лет. Следовательно даже через десять столетий на Земле всё ещё идут войны! Иначе зачем в будущем профессия военкора? В который раз повторю - как всё таки разнится будущее изображаемое буржуазными писателями и будущее, созданное советскими фантастами.

В последнее время всё больше людей начинают осознавать бесперспективность современной модели цивилизации, функционирующей не по людским, а по тварным, звериным законам. Причём не только в России, но и во всём мире. Большая часть фантастических фильмов о будущем показывают только мрак и гибель человечества. Фильм «Пассажиры» кстати выпадает из общего тренда других фильмов снятых в жанре фантастики. На мой взгляд это наверно единственный фильм в этом жанре, в котором финал вселяет некоторый, хоть и очень слабый оптимизм.

Экипаж просыпается спустя 88 лет после произошедших в фильме событий и видит, что вестибюль и центральный холл лайнера превратился в подобие райского сада. Потом экипаж звездолёта узнаёт из одного найденных среди других файлов корабельного компьютера про то, что Джим посадил дерево, а Аврора написала свою книгу, чтобы историю вышедшего очень вовремя из гибернации Гаса Манкузо и историю их совместной борьбы за спасение корабля во время кризиса знали все колонисты планеты Родная обитель.

Конечно все финальные кадры фильма являются всего лишь символом, аллегорией. На самом деле вырастить такое огроменное дерево и прочую растительность внутри звездолёта, состоящего на всякий случай вовсе не из земли, песка или почвы, а из стали, пластика и других искусственных материалов, пронизанного тысячами разного рода кабелей, проводов и прочих коммуникаций практически нереально…

Достаточно призадуматься, куда могло пустить свои многометровые корни это дерево? К тому же при полном отсутствии дождей, солнечного света и прочих прелестей земной природы. И всё таки такой финал символичен. До фильма "Пассажиры" я знал лишь один советский минисериал, который стоит особняком среди большинства фильмов о далёком будущем. Я имею в виду шикарный фильм "Гостья из будущего", снятый по повести Кира Булычёва "Сто лет тому вперёд".

Фантастический антураж в нём совсем примитивен, но всё таки именно этот фильм просто лучится оптимизмом и надеждой на такое будущее, в котором хотели бы жить наверно большинство живущих на нашей планете людей. Другие фильмы этого жанра сняты совсем неказисто… Я о таких фильмах как "Туманность Андромеды", "Лунная радуга", "Через тернии к звёздам", "Москва - Кассиопея", "Отроки во вселенной" и других в этом стиле. Немного позже я напишу, что думаю о фильме "Туманность Андромеды"..

Во всех других просмотренных мною фантастических фильмах о будущем западного или российского кинопроизводства ничего светлого, доброго и греющего душу давным давно не снимается и это не случайно. Так будет до тех пор, пока человечество не сбросит с себя тяжкое ярмо власти ростовщиков с нечеловеческой психологией, с давних пор правящих миром.

Мир управляемый банкирами, в основе процветания которых только контроль над основными СМИ и силовом аппарате подавления уже обречён, потому что после освобождения бывших колоний западных стран, а также после тотального ограбления постсоветского пространства наконец настал момент, когда даже поддерживать видимость процветания в так называемых «развитых» странах с помощью грабежа других государств уже нет никакой возможности.

Глубоко убеждён и моё мнение разделяет множество единомышленников, что современная экономическая и финансовая система нашей планеты доживает свои последние дни. На человечество как неумолимый каток надвигаются тяжелейшие времена, тьма хаоса и кровавого бардака. Потому что система ничем не обеспеченных денег неизбежно схлопнется точно также, как коллапсируют очень массивные звёзды, попросту исчезая, сжимаясь в точку и превращаясь в чёрные дыры. Для миллиардов людей тяжелейшим ударом по психике будет, когда привычный им мир неузнаваемо преобразится, вполне состоявшиеся и обеспеченные люди враз останутся без накоплений всей жизни.

Когда после навязанной нам нелюдями глобалистами, заинтересованными в сокращении численности человечества до минимума кампании массовой вакцинации через пару тройку лет люди начнут массово умирать, когда миллиарды людей снова запрут по домам якобы из за пандемии, когда накачиваемая больше века ничем не обеспеченная денежная масса полностью обесценится, а миллиарды людей окажутся будто бы в средневековье, потому что мировая экономическая система рухнет, встанут заводы, фабрики и прочие предприятия, миллиарды людей окажутся без работы и средств к существованию, когда у нас в РФ, живущей только за счет импорта наступит голод и тотальный дефицит буквально на всё, когда наконец проявятся последствия беспрерывной лжи на протяжении десятков лет - вот только тогда возможно люди поймут, для чего ВСЕГДА нужна ПРАВДА!

К сожалению будет слишком поздно, так как жизнь множества людей враз потеряет всякий смысл. И вот главный вопрос этого эссе… Если в будущем мы наконец встретимся с разумными жителями других звёздных систем, что сможет предложить иным цивилизациям человечество, ведомое в пропасть особями с явно больной психикой, с нечеловеческой психологией, целью которых является безмерное обогащение ЛЮБЫМИ способами?

Если рассуждать логически, то при нынешнем виде социума, кроме войны, грабежа и захвата – НИЧЕГО другого. Вовсе не случайно в рекламном ролике в начале фильма про планету «Родная обитель 2» говорится о «захваченных» мирах. Только грабежом и захватом чужого живёт современная цивилизация под управлением ненасытных безумцев.

Каковы же перспективы для экспансии вовне, для расширения сырьевой базы непрерывно растущего в численности человечества, мирного освоения солнечной и других звёздных систем? Убеждён, что очень многое станет доступным при объединении усилий всего человечества и направлении его ресурсов и лучших умов на решение жизненно насущных проблем, а не на поддержание высочайшего уровня жизни десятков миллионов ничего материального не создающих паразитирующих на других красавцев и прокорм сотен миллионов тех, кто также ничего материального не создавая поддерживает их бесцельное существование.

К сожалению всё это невозможно при нынешнем виде социума, ошибочно называемого капитализмом, а на самом деле попросту модифицированном под современные цифровые реалии обычным и хорошо известным из древнейшей истории рабовладении! Расцвет науки и быстрейший рост новейших технологий для освоения ближнего внеземелья нереален при частной собственности на средства производства и недра, при текущем миропорядке, да и не нужен банкирам, правящим пока человечеством.

Эти «благородные рыцари наживы», живущие только понятиями прибыль, выгода, барыш не рвутся на покорение вселенной, им нужно только сохранение своей безграничной власти над другими людьми. Людей сознательно отучили мечтать и стремится к новым знаниям и свершениям. Ради недолгого по исторически меркам процветания кучки безмерно алчных, больных на голову чудиков к текущему моменту времени вырастили поколения потерявших остроту ума потребителей, мечтающих только о новой модели очередного гаджета и желающих вложить деньги куда-нибудь так, что бы можно было хорошо жить и ни в коем случае не работать.

Альтернативы социализму, принципиально ИНОМУ воспитанию и построению общества, в котором только честный труд на общее благо будет высшей ценностью, кроме истребления излишней биомассы в виде большинства землян обезумевшим от страха потерять власть и жизнь невменяемым и категорически не желающим честно трудится меньшинством всё равно нет.

Кстати в одном из начальных эпизодов фильма "Пассажиры" есть кошмарный по сути момент, как нельзя лучше демонстрирующий мой вывод о ненужности человека в формуле социума, где на выходе есть только прибыль, барыш или выгода. Я про стоимость совершенно бессмысленной для решения ситуации посылки сообщения Джимом на Землю.

Смотрел этот эпизод раз двадцать и каждый раз ужасался. Я про тот момент фильма, когда набегавшийся по абсолютно безлюдному лайнеру, совершенно потерявшийся, растерянный и расстроенный Джим садится за навороченный столик с кучей виртуальных кнопок перед экраном со своим изображением и пытается описать положение, в котором он не по своей вине оказался.

В конце сообщения, описывающем сотруднику линии помощи клиентам корпорации Homestead возникшую проблему Джим совсем растерявшись говорит бездушному устройству для записи – «Я не знаю как мне опять заснуть, все спят, а лететь ещё девяносто лет, но если так… я просто пытаюсь разрулить ситуацию, я может чего то не понял, помогите мне, вот и всё»… Но на его скрытую, хотя и вполне очевидную мольбу о спасении автомат приятным женским голосом без каких либо эмоций озвучивает, что сообщение отправлено, будет доставлено на Землю через 19 лет, ответ придёт через 55, а также равнодушно сообщает стоимость «услуги»!

Хороша услуга… Мало того, что ответ (который никак не поможет и будет лишь отпиской какого то клерка) пришлют через несколько десятков лет, возможно когда Джим Престон уже умрёт от старости, так и стоимость посылки сообщения на Землю небольшим по размеру видеофайлом из за какой то якобы сверхтехнологии «лазерной матрицы» для отправки и получению на него ответа через 55 лет составляет 6012 долларов! Всем защитникам текущего вида социума задаю вопрос – а вы хотели бы оказаться в подобном положении?

Вообразите только – у человека реальная катастрофа, разрушение всего, на что он рассчитывал и надеялся. Вместо новой жизни на далёкой малоосвоенной, но зато чистой и не перенаселённой планете ему предстоит сводящее с ума одиночество всей оставшейся жизни в роскошных, но полностью безлюдных отсеках корабля.

Не знаешь, что лучше – погибнуть в ледяной воде Атлантики, замёрзнув за десять минут после крушения Титаника или провести остаток жизни в полном одиночестве, хотя и с комфортом. У человека беда, а ему, заплатившему хоть и неполную стоимость билета, но всё таки весьма немалые для его уровня жизни деньги за перелёт и гарантированную безопасность сообщают только про стоимость сообщения. Особо утончённым издевательством после отправки сообщения на Землю звучит:

«просим прощения за задержку»…

Да только в этом эпизоде фильма из за красивого антуража проглядывает во всей красе отвратительное мурло, отталкивающая звериная харя социума, не совсем правильно именуемого капитализмом. На самом деле являющимся чистой воды паразитизмом меньшинства, существующего и процветающего за счёт остального трудящегося человечества. Собственно весь дальнейший сюжет фильма строится на этом обескураживающем, незапланированном происшествии…

Один из двух главных героев картины попал в страшную беду, а ему не предоставляется никакой реальной альтернативы. На роскошном корабле отдалённого будущего нет даже камеры для экстренного погружения в гибернацию, точно также, как на якобы «непотопляемом» Титанике не было достаточного количества спасательных шлюпок! Ведь камеры гибернации по уверениям пропагандистов переселения, работающих на корпорацию Homestead якобы абсолютно надёжны!

Ну прямо как всё тот же «Титаник», который «не смог бы потопить сам Господь». Впечатление такое, что при виде социума, в котором на первом месте всегда идёт не человек а прибыль даже через столетия люди будут наступать на одни и те же грабли и с завидной регулярностью будут проваливаться в одну и ту же яму.

Обратим внимание и на такую особенность сюжета фильма. На огромном звездолёте есть всё, что угодно – гигантский торговый центр, окружающий главный вестибюль корабля, шикарный бар и ресторан, игровые комнаты, кинотеатры, тренажёры, плавательный бассейн, куча прочих приблуд и прибамбасов для приятного времяпровождения пассажиров, а также извлечения из них прибыли для хозяев корпорации.

Однако по какой то странной прихоти судьбы нет ни одного ремонтного андроида, способного починить неисправность на корабле во время стодвадцатилетнего полёта и сна команды корабля с пассажирами! Нет почему то возможности пробуждения части команды корабля при возникновении нештатной, критической для миссии ситуации! Нет дополнительных камер для обратного погружения в анабиоз отремонтировавших корабль членов экипажа!

Вы думаете, что это только задумка сценариста, что бы получился интересный сюжет фильма? А вот и нет. Такое положение вещей будет всегда, пока на первом месте, в приоритете социума будет прибыль и барыш. Кстати на месте Джима, выведшего из сна гибернации Аврору я поступил бы точно также, ведь иначе жизнь в полном одиночестве была бы просто невыносима и в голову мне также как и Джиму могла прийти идея выйти в космос без скафандра!

Что бы одним нажатием кнопки покончить со всеми бедами и горестями жизни без общения с живым, тёплым, вкусно пахнущим, родным и близким человеком, каковым является для любого нормального мужчины жена. Не говоря уже о том, что по настоящему жить, а не влачить жалкое безрадостное существование без второй своей половинки длительное время, а уж тем более целую оставшуюся жизнь вообще невозможно.

Примечательно, что героиню Дженнифер Лоуренс зовут Аврора. Так звали и «Спящую красавицу» в одноимённом мультфильме и сказке, по которой он был создан. Авалон — мифический остров из кельтских легенд, где был похоронен король Артур. Совсем не случайно бармена на корабле также зовут Артуром. Компьютер обсерватории в начале фильма сообщает Джиму, что Родная обитель 2 — это планета в системе Бхакти. Бхакти — слово на санскрите, означающее преданность богу в индуизме.

По дальнейшему сюжету на корабле всё чаще происходят неполадки и сбои оборудования и судьба миссии оказывается под угрозой. Через два года после пробуждения Джима из гибернации выходит уже один из членов экипажа корабля Гас Манкузо, которого играет великолепный Лоуренс Фишборн, ранее блестяще сыгравший роль Морфеуса в фильме «Матрица» братьев Вачовски.

Узнав историю героев, он осуждает решение Джима разбудить Аврору, но девушке, которая говорит – «Он разбудил меня, он отобрал у меня жизнь, это убийство…» отвечает: "Это неправильно, но утопающий всегда кого-то тянет за собой, а Джим был утопающим"… Обратим внимание на прискорбный факт, что Аврора осуждает Джима, но почему то в её красивую и вроде бы очень умную головёнку не закрадывается очевидная мысль, что Джим, в которого она влюбилась до того, как узнала о его поступке в сущности вовсе не виноват…

Разве только в том, что именно ему так жутко не повезло среди других пяти тысяч двухсот пятидесяти восьми людей на борту звездолёта, а в его безвозвратном поступке больше всех виновата корпорация Homestead! Которая пёс знает как заработав на первой захваченной и вероятно ограбленной планете аж 8 квадриллионов долларов не удосужилась поставить на всякий пожарный случай в «Авалоне» несколько лишних камер для экстренной гибернации пассажиров или членов корабельной команды при возникновении нештатной ситуации.

Надо полагать денежек было жалко, ведь камеры гибернации никогда не давали сбоя! А ведь при таком длинном по сроку полёте в 120 лет камера для экстренного погружения в гибернацию сродни шлюпке на тонущем корабле. Но согласно сценарию в голову Авроры мысль обвинить руководство корпорации Homestead в преднамеренном убийстве, точно так, как она обвинила Джима даже не закрадывается. Она считает только нули на счёте доходов этой сказочной в своей ненасытности организации.

Кстати получается, что если бы не произошло нештатного выхода из гибернации Джима, который разбудил Аврору и тем более члена корабельной команды Гаса – межзвёздный лайнер Авалон и все люди находящиеся на его борту были бы обречены, ведь на такую неисправность создатели и хозяева корпорации Homestead явно не рассчитывали и судя по всему даже не изыскивали возможности обеспечения полной безопасности межзвёздных перелётов.

Задача и цель у них была совсем иная – на захвате и колонизации новой планеты заработать как можно больше денег, речь шла о доходах в квадриллионы долларов! Опять таки непонятно, создатели фильма хотя бы осознают истинную величину этих сумм? И законный вопрос – а на кой ляд хозяевам корпорации Homestead столько денег? Впрочем ответ на этот вопрос я давал ранее, когда рассказывал о полной идентичности «чёрных дыр» большого космоса и некоторых представителей рода Homo sapiens, просто повторюсь в который раз – эти деньги невозможно истратить за тысячи и даже миллионы человеческих жизней, следовательно желание заработать такую сумму не является свидетельством разумности владельцев корпорации Homestead из далёкого и безрадостного будущего Земли, да и современных властителей нашей планеты.

К слову о разумности… Корабль «Авалон» в фильме почему то постоянно называется «межгалактическим» и звучит это лично для меня бредово, показывая незнание создателями фильма того простого факта, что ближайшая к нашей галактике, именуемой «Млечный путь» другая галактика, под названиями «Андромеда», «Туманность Андромеды» или М 31 отдалена от нашей на расстояние всего в два с половиной миллиона световых лет! Так что якобы межгалактическому «Авалону» при его скорости полёта пришлось бы лететь до какой нибудь из звёздных планетных систем на окраине этой «туманности» самое меньшее пять миллионов лет!

Человечество для продолжения своего развития вовне должно решительно изменить грабительскую модель социума на созидательную. Вспомним, что говорил Константин Эдуардович Циолковский - русский ученый и изобретатель в области аэродинамики, ракетодинамики, теории воздухоплавания, основоположник современной космонавтики. Наша планета Земля действительно колыбель разума и нельзя вечно жить в колыбели.

Так вот человеческий разум, судя по иррациональным и бессмысленным действиям нынешних политиков полностью отсутствует у правящего сейчас нашей планетой класса буржуазии. Или останется звериный и глупый индивидуализм, ведущий цивилизацию только к краху или человечество сменит грабительско тварную модель социума на созидательную и творческую. Перевоспитается на коллективный лад, позволяющий действовать несравнимо более эффективно, что и было доказано примером экономической модели социализма в период до контрреволюционного переворота 1953 года в СССР.

Глубоко убеждён, что никогда человечество не достигнет таких фантастических технологий, изображённых в фильме «Пассажиры», оставаясь на прежнем пути развития. Когда меньшая часть человечества живёт не за счёт честного труда на общее благо, а за счёт обмана, грабежа и паразитирования на подавляющем большинстве трудящихся. Деградация современного мира, фактическая остановка его развития после убийства СССР со всей очевидностью говорит об этом. Так что будущие сверхтехнологии в фильме «Пассажиры» есть чистой воды фантастика, совсем не научная.

И ещё. В далёком детстве я зачитывался фантастическими книгами и грезил о путешествиях по вселенной, о полётах к далёким и прекрасным новым мирам. И начитавшись фантастики не очень любил смотреть фильмы этого жанра, снимавшиеся в СССР. Причиной тому, как сейчас стало совершенно очевидно было очень слабое материально техническое обеспечение для съёмок фантастических фильмов.

До сих пор помню сильнейшее впечатление от просмотра двух третей голливудского фильма Джорджа Лукаса «Империя наносит ответный удар», показанного весной 1987 года в кинотеатре «Ленинград». До конца фильм я так и не досмотрел, потому что опаздывал на вечернее построение военного инженерного вуза имени Дзержинского, в котором тянул лямку срочной службы, будучи матросом, а заодно и первым тромбоном оркестра этого училища.

Насколько убого и жалко на фоне киносаги «Звездных войн» Лукаса смотрелся к примеру фильм «Туманность Андромеды», снятый по великому роману нашего писателя фантаста. По моему разумению, сей фильм режиссёра Евгения Шерстобитова больше всего напоминает идеологическую диверсию со стороны предательского руководства СССР того времени. Ну какому нормальному человеку захочется жить в ТАКОМ мире далёкого коммунистического будущего, карикатурно изображённому в этом фильме? Лучше бы и вовсе не снимали сюжетную линию романа, касающуюся будущего Земли, сняв только эпизоды, относящиеся к сюжетной линии романа под названием «Пленники железной звезды».

Во всяком случае красивый и манящий мир далёкого коммунистического будущего, обрисованный выдающимся советским писателем ничего общего, кроме схожести имён героев в фильме Шерстобитова с великим романом Ивана Ефремова не имел, да и жутко примитивное изображение космического корабля Тантра и интерьеров корабля Парус тоже совсем не радовало.

В фильме «Пассажиры» внутреннее убранство огромного корабля Авалон сделано с отменным вкусом и смотрится замечательно. Примерно такими когда то в далёком детстве мне воображались космические корабли будущего. Очень похожие роскошные интерьеры описываются в шикарной книге замечательного советского писателя Сергея Павлова «Лунная радуга», чего совсем не удалось изобразить в одноимённом фильме, снятом в СССР в 1983 году.

Однако некоторые детали сюжета очень красивого по интерьерам и главным героям фильма «Пассажиры» просто отталкивают. Например попытки Джима и Авроры пробиться с помощью кувалды в командирский и командный отсек Авалона. Мне интересно, а создатель сюжета и автор сценария фильма Джон Спейтс вообще адекватен? Зачем в звездолёте, пассажиры которого выйдут из гибернации на месяц позже корабельной команды нужна ничем не пробиваемая вторая круглая дверь, с маленьким прямоугольным окошечком?

Ведь по сюжету фильма пассажиры погружались в анабиоз и проходили процесс гибернации непосредственно на Земле, доставлялись на Авалон в бесчувственном виде и очнуться должны были только при подлёте к планете «Родная обитель 2», а капсулы гибернации по уверениям корпорации были исключительно надёжны… Следовательно вторая защитная дверь в командный отсек на корабле ВООБЩЕ БЕССМЫСЛЕННА. Впрочем также как и миниатюрные автоматические уборщики, да и горящий в безлюдных помещениях никому не нужный свет.

Хотелось бы узнать, чего опасался конструктор Авалона, задумав вторую непробиваемую дверь для командного помещения и главной корабельной рубки. Неужели бунта пассажиров, истребления команды и захвата Авалона? Что то вроде этого было в сюжете шикарного фантастического романа Роберта Хайнлайна «Пасынки вселенной».

Вот за эти малопривлекательные детали я и ставлю фильму шесть баллов. Если б не они, то поставил бы все 100 за психологически выверенную сюжетную линию с пребыванием в безлюдном корабле Джима, его нарастающее от одиночество безумие и одичание, показ попытки самоубийства, а затем решение вывести из гибернации увиденную им в криокапсуле Аврору.

Затем показ нарастающей любви героев, их разрыва, когда Аврора узнаёт страшную правду о своём досрочном пробуждении, показ совместного спасения корабля от гибели. Психологически достоверное изображение попыток Авроры спасти Джима от смерти, а потом её решение не впадать в анабиоз, когда вытащенный с того света Джим впоследствии выясняет, что один из них может пройти гибернацию в медицинской капсуле, доступ к которой дал умирающий Гас.

Это действительно РЕШЕНИЕ. Ведь оно означает для Авроры полное изменение её планов долететь до новой планеты, пожить на ней, написав книгу о жизни колонистов и только потом вернуться на Землю. Вместо всего, о чём она мечтала, принимая решение лететь на другую планету и совершить прыжок во времени Аврора остаётся на корабле без других людей и проводит всю оставшуюся жизнь вдвоём с Джимом. Так может поступить только действительно любящая женщина, простившая того, кто кардинально изменил всю её жизнь.

Post scriptum

Выше я написал, что фильм «Пассажиры» выпадает из общего тренда всех современных фильмов и внушает некоторый, хоть и очень слабый оптимизм. Однако поразмыслив над завершением этой работы в конце концов понял, в чём сильно ошибся. Ошибка очевидная, хотя и не сразу пришла в голову…

Почему вышедший после выхода из гибернации экипаж «Авалона» видит в холле корабля только райский сад, а позже находит книгу Авроры, описывающую историю случайно вышедших из анабиоза людей. Их совместную борьбу по спасению себя и других людей на борту от неминуемой гибели, да и всю историю жизни вдвоём, закончившейся задолго до пробуждения экипажа звездолёта?

Почему очнувшихся от стодвадцатилетнего, скорее похожего на смерть сна членов экипажа не встречают выросшие дети Авроры и Джима? А может быть их внуки, в конце концов кровосмешение в первой линии не так уж часто приводит к генетическим осложнениям. Дети Адама и Евы надо полагать тоже были братьями и сёстрами. В противном случае люди не расплодились бы на Земле. Наверно можно было решиться на близкородственную связь при таком экстраординарном случае …

Неужели Аврора и Джим, решившие всю оставшуюся жизнь провести вдвоём не решились бы оставить своё потомство, вырастить детей и внуков во время бесконечного полёта, воспитать их и оставить свою историю не только на бумаге или в файле на компьютере, но и в памяти своих потомков?

Да и лететь с детьми, а потом и с внуками было бы намного веселее! Более того - вся их дальнейшая жизнь внутри вселенной из стали, пластика и искусственного света, без просторного синего неба, яркого ласкового солнышка над головой, без природы, полей и лесов, без ветра, дождя и снега, без зимы и лета, да и самого важного - без общения с другими людьми при невозможности вернуться на Землю и долететь до нового мира сразу приобрела бы совсем другой смысл.

В фильме «Пассажиры» на этот вопрос ответ не предлагается, он вообще никак не рассматривается… Какие причины могли привести Аврору и Джима к мысли о том, что детей, своё потомство, продолжателей их рода в этом роскошном корабле им иметь нельзя? Хотели жить только для себя? Боялись, что провизии, еды и воздуха им не хватит или переживали, что за столь долгое время полёта вместе с детьми и внуками они съедят все припасы и на других людей звездолёта, которым надо будет пить, дышать и есть ещё три месяца оставшегося времени полёта всего не хватит?

Или были уверены, что бездушные автоматы корабля откажутся выдавать пищу и еду на незарегистрированных новых пассажиров? Все эти вопросы остаются без ответа и подводят меня и надеюсь всех других здравомыслящих читателей отзыва к озвученной ранее мысли:

«Если в формуле из разных компонентов существующего вида социума на выходе только прибыль и барыш - значит человека в этой формуле просто нет, он не предусмотрен, разве только как инструмент для извлечения прибыли.»

Кстати на самом деле автор сценария, фильм по которому был снят много позже, сделал сюжет значительно более мрачным и трагичным, очень хорошо показывающим, что люди в паразитическо – грабительском виде социума всего лишь инструменты для извлечения прибыли. Фильм «Пассажиры» с Крисом Прэттом и Дженнифер Лоуренс, вышедший в прокат в декабре 2016 года, добирался до экранов не один год.

Сценарий Джона Спэйтса долгое время находился в престижном списке высокооцененных идей для нереализованных ещё фильмов. Сперва у «Пассажиров» намечался бюджет в $35 миллионов, а на главные роли хотели позвать Киану Ривза и Эмили Блант. Затем сценарий перекупила Sony, бюджет возрос до 110 миллионов, значительная часть которых пошла на гонорары Лоуренс и Прэтта.

Но главным изменением в этой производственной чехарде оказался третий акт фильма, разительно отличающийся от того, что написал Спэйтс много лет назад. Версия Спэйтса в его первоначальном виде сценария была мрачнее, запутаннее и трагичнее. Герой Лоуренса Фишборна сделал то же самое, то есть переоделся в парадный мундир офицера, но не стал дожидаться смерти в просмотровом зале, а выбросился через шлюз в открытый космос.

А когда Джим и Аврора починили корабль, тем самым перезагрузив его системы, он начал катапультировать капсулы гибернации, посчитав, что находится в порту и проходит процедуру диагностики. Не совсем понятен замысел Спейтса, ведь портом может быть только орбита планеты, такой огромный корабль не способен приземлиться, так что в катапультировании криокапсул в пространство вообще нет смысла.

Но каким бы ни был замысел Спейтса, в альтернативном финале Аврора с ужасом наблюдает в просмотровом зале через огромный иллюминатор как мимо корабля медленно проплывают в космосе криокапсулы с людьми, которым не суждено проснутся и жить на новой планете, за перелёт к которой они заплатили немалые деньги.

Джим пытается вручную остановить процесс выстреливания из корабля капсул гибернации, отправляется к панели управления, пока капсулы отправляются в открытый космос. К несчастью он не успевает. Затем Джим бежит к отсеку со спящей командой и выводит капитана корабля из гибернации за секунду до того, как его капсула также оказывается за бортом.

После этого все они наблюдают через иллюминатор огромное количество выброшенных в космос криокапсул, а Аврора говорит Джиму, что если бы он не разбудил её, то сейчас она бы погибла, оказавшись среди остальных пассажиров в открытом космосе. Таким неожиданным образом Аврора оправдывает для себя решение Джима вывести её из гибернации. Конечно обезумевший от одиночества и одичавший герой не мог знать о таком исходе, когда совершал непоправимое, но теперь мораль оказывается двойственной, ведь разбудив Аврору Джим оказался её невольным спасителем!

После случившегося герои осознают, что всё-таки любят друг друга и Престон устраивает девушке романтическую прогулку по внешней обшивке «Авалона» (в фильме эта сцена показана как часть их первого свидания). Как и в финальном варианте фильма у истории в первоначальном сценарии есть эпилог, чьё действие разворачивается 80 лет спустя, когда корабль приближается к месту назначения. Но в сценарии показан момент непосредственно посадки на колонии: ранее прибывшие жители Родной обители 2 встречают «Авалон», но вместо пяти тысяч пассажиров к ним выходят дети и взрослые всех возрастов.

Правда по замыслу Спейтса кровосмешение здесь ни при чём. В оригинальном сценарии была сцена, в которой Аврора находит генетический банк с замороженными яйцеклетками и спермой всех пассажиров. Она говорит: «Я должна радоваться, что они это сделали. Но к тому времени, когда мы прибудем на Родную обитель 2, эта маленькая капсула в морозилке будет всем, что от меня останется».

Подразумевалось, что Джим и Аврора решили искусственно воссоздать популяцию корабля. Надо полагать, что дети появлялись не из материнского чрева, но из медицинской капсулы! Вот таким мрачным, безнадёжным и совсем уж безрадостным был первоначальный сюжет фильма, как нельзя лучше подчёркивающий, возможно вопреки замыслу Джона Спейтса, что для выживания человечества и для дальнейшего его развития необходима смена паразитического вида социума, основанного на грабеже одних другими.

Ещё раз подчеркну, что этот вид социума НЕСОЗИДАТЕЛЕН и полностью лишён каких либо перспектив. Про неизбежное разрушение финансовой системы мира, закамуфлированное последние два года мифической пандемией и будущий тяжелейший полит экономический кризис, а вероятнее всего крах большинства государств нашей планеты я неоднократно писал и повторять сейчас не буду.

В любом случае слом нежизнеспособного без возможности грабежа одних другими вида социума исторически неизбежен и лично я не вижу ни единого шанса удержать власть хозяев денег, которая зиждется на беспрерывной лжи и полуправде, хроническом обмане большинства землян, печати денег из воздуха, финансовых спекуляциях и прочем в этом стиле. Правда всё равно всегда побеждает ложь, хотя иногда для этого требуется много времени. В заключении этого своеобразного эссе.

В своих статьях и отзывах я просто делаю логические выводы из общедоступных фактов и отношусь к числу нормальных, здравомыслящих людей, потому предпочитаю писать только правду. В мире столько лжи и обмана, что большинству адекватных людей совершенно очевидно, что в последнее время он явно начал сходить с ума. Можно сколь угодно долго заниматься самообманом, чем и заняты правительства большинства стран. Однако бесконечно повторяя "Я лечу" и при этом стремительно падая в пропасть, всё равно рано или поздно брякнешься так, что костей не соберёшь.

Слова из сказки Леонида Филатова: «лучше горькая, но правда, чем приятная, но лесть» несравнимо лучше подходят к нынешнему времени и вполне могут стать лозунгом вменяемых политиков, к сожалению полностью отсутствующих на современном политическом горизонте. Никогда не состоял ни в каких партиях и не принадлежал к каким либо политическим течениям, однако через вдумчивый анализ реальности пришёл к выводу: «Любой здравомыслящий, вменяемый и адекватный человек непременно станет идейным большевиком коммунистом, потому что другого пути для выживания и дальнейшего развития человечества попросту не существует».

Альтернативой может быть только жесточайшая фашистская диктатура обезумевших от страха потерять власть и жизнь хозяев денег, а также всех материально зависящих от них и в силу этого поддерживающих. Как следствие тотальное истребление паразитирующим меньшинством трудящегося большинства, дальнейшая гибель человечества через войну или поголовную вакцинацию с целью сокращения численности населения планеты из за сокращения ресурсной базы.

Возможно потому, что я пишу самую обычную правду и показываю мир таким, какой он есть в реальности у моих отзывов много читателей. «Карфаген должен быть разрушен»! «Ceterum censeo Carthaginem esse delendam». Так любил заканчивать все свои выступления полководец и государственный деятель Катон Цензор, живший больше двух тысяч лет назад в древнем Риме.

Я также как и Катон раз за разом буду повторять – мир паразитизма обречён и неизбежно будет разрушен, ростовщики и торгаши навсегда будут отстранены от власти над людьми, а их приспешники заодно со своими хозяевами понесут тяжкое наказание за огромное количество преступлений, совершённых за долгие годы в погоне за прибылью!